推定1643-1664年頃、フランス、パリ発祥のタロット。 パリとは言え都心部から離れた農村部に住んでいたのが、作者ジャック・ヴィヴルでした。

フランスでカードゲームは流行するも 1600年代中期、当時のパリ(現在6区のみで構成されている)にはすでに4,000ものゲームルームがあったと言われています。 そんな中で、この頃フランスでは、政府とカードメイカーの間で一種の対立が激化していました。当時、カードに対する税金は州の収入において、当時の「塩」に課せられた塩税よりもさらに高い割合が示されていました。 貧富の差なく誰もが、カードゲームのプレイヤーであり、すべてが賭けられていた時代であり、庶民の中にはこれを生業としてすがるしかない社会的弱者も多かったとのこと。もう何世紀にもわたって富める者から病める者にも、あらゆる種類の賭けごとが蔓延している時代でもありました。ここに課税する旨味を政府は見つけたわけです。 この時代ですから、絵札は壊れやすく、しょっちゅう廃棄されることになるものでした。 そして市場においてカードは重要な役割を果たすものとなっていきます―カードには高い税金がかけられつつも富裕層はこれを満喫。彼らにとってはステイタス＝「高額納税者の証」でもありました。 一方カードメイカーたちは業者として、政治情勢とともに絶えず変化する複雑な税法に対処することに追われます。政権が交代するたびに、新たな制度が課され、特別な税や印紙が必要であったことも伝えられています。 カードメイカーは各町の特定の地域に半ば閉じ込められて、警察と税務署による監視下にもありました。 労働者は厳選され、許可証を所持する必要があったとのこと、つまりは許可制です。 政府にライセンスを申請せねばならず、印刷業者はどのスタイルのタロットを印刷するか明確に監視され、ある時点では、政府が提供する特別に透かし入りの紙にカードを印刷しなければならないなど、圧政に苦しめられたタロットメイカー業界であったのです。 時代背景についても、タロット日曜美術館資料のP.8を上げておきましょう 圧政下にあったフランス 1700年代に入って、ドダル、フランソワ・エリ、ピエール・マドニエなど続々とマルセイユ・タロットのメイカーが台頭してきますが、後の1789年に勃発するフランス革命、国王と王妃が断頭台にて処されるという惨劇に向かいだしていたこの国での生活。こういった業者のみならず、誰にとっても生活そのものがたやすいものではなかったことでしょう。 印刷業者たちにはまずは「用紙」の入手から、監督者によってその数が管理され、厳密に数を確認されたものが作業場に運ばれてくるという状況でした。さらには「版木」の二次使用が禁止されます。検閲の結果、一度使った版木はすべて廃棄させられました。 フランスと地続きの周辺諸国へカードが密輸されることもあったとのこと。それを防ぐため政府はあらゆる策を講じ、カードの製造において何であれ「未申告」はご法度なのです。 警察が乗り物を使って武装し、決まった日にあらゆるカードメイカーの工房に侵入し、すべての検閲が完了されなければなりませんでした。 普通のゲームカードであれば、同じ版木を再度彫刻できる職人を見つけることは、そう難しくはありませんでしたが、タロット専門の版木の彫刻家を見つけることは容易な作業ではありませんでした。 そして、新しいタロットの生産を進めるためにはそこに何らかの改善が必要とされていったのです。 おそらく「経費削減」の結果、生じたのがヴィヴル版なのだろうというのが、Le Tarotエディションのメイカーの主張です。 ジャック・ヴィヴルのマルセイユ・タロットを振り返る   木版とステンシル彩色によってつくられるマルセイユ・タロット 木版画の性質上、版木と作品では、描かれている人物の向きが左右対称になりますね。版木をスタンプのように使わず、版木をそのまま台紙に置いて、その型をなぞって線画を描き出し、そのまま彩色するというエキセントリックな手法が用いられました。これなら「一度使った版木を廃棄せよ」というルールに従う必要がなくなります。 タロット日曜美術館資料のP.9とP.35を上げておきましょう。 ヴィヴルのやり方では、結果としてタロットの質を落とすことにはなったでしょう。 しかし、より低コストで安価に末端消費者にタロットを伝えようとしたのが当時フランスの片田舎で職人として働くジャック・ヴィヴルのやり方だったのです。 「正しい絵柄」が求められていたというよりも、「ゲームができればそれでよい」というのがカードに対する農村部の人々の意識でもあり、また当の彼らにとって賭け事は生業であり、死活問題だったのです。 以降も、メイカーらが相当四苦八苦しながらこれらマルセイユ・タロットの絵柄やデザインを2世紀以上、1800年代まで親方と徒弟によって継承され続けていくわけですが、さすがにデザインにおいては一定のパターンが動かないマルセイユ・タロット。刺激や新鮮さにおいては人々を魅了するほどのものではなくなっていきます。 タロット・ゲームにおいては、1700年代後半には、伝統的なマルセイユ・タロットからプレイヤーたちが離れる傾向にあり、フランスでは「タロット・ヌーボー※」がひとつの区切りとなりました。ゲームカードであり、後のトランプのスートとして確定されていったもの。 タロット・ヌーボーとは？ 4スートはハート、スペード、ダイヤ、クローバー、今で言うトランプのピップカード（数札）としてひとつゲーム用のセットが成り立っています。 ゲームカードとしてフランスで愛好されていきましたが、イタリア流のタロットとは一線を画してまいります。   そして、1789年にはかのフランス革命　―　封建制度や絶対王政が終焉を迎えます。人権宣言の発布や、貴族制度の廃止など、国のシステムが根本からくつがえされていったのです。全世界に大きな影響を与え、民主主義や人権の概念が広まるきっかけとなったことは周知のこと。   「マルセイユ・タロットの絵柄は風刺的だ」としばしば語られています。そう、もともとはゲームカードであり、不敬であると「教皇」を入れるなというお達しがあった時期もあったもの。皇帝や女帝、裁判官などはほぼ「風刺画」だったのかもしれません。 生まれや身分によって決まる一生、政治も法も権力者のなすがままの世の中に立ち向かっていこうとした庶民たちの様々な意識をかいまみるものです。 いよいよタロットは完全に庶民のものと化します。   1800年代イタリアの華やかなタロットアート マルセイユ・タロットのような伝統的なスタイルがないということが幸いにして、イタリアのカードメーカーには比較的にまだ自由度がありました。 スートの描き方には、タロット・ヌーボーと異なる象徴が描かれている点は注目に値します。 ここで「スート」を整理しておきましょう！   トランプのスートとタロットのスート 山川出版社「タロットの歴史」P.254にもぜひこの図をと依頼したので、てっきり入っているかと思い込んでおりました。図があったほうがさらにわかりやすい！ 御覧のように、実際に使われていた貨幣の絵柄のコインなど、今のタロットはイタリアの伝統的なスートに回帰したところのものです。   商工業が盛んになり、市民層が豊かさを増し、商人、工業の担い手が社会的地位を確立するとともに文化を主導していくようにもなっており、政治やメイカーの主義主張にとらわれずに、出版社たちが革新的な創作活動に挑戦できた場所がイタリアだと言えるでしょう。 書籍の文化とともに義務教育化が進み、タロットも進化し始めます。一般市民により愛好され、より購買意欲を掻き立てられるようなオリジナリティあふれる作品が次々に生み出されるに至るのでした。 この時期のフランスとイタリア、二国の関係性も重要です。 長くフランスの支配下にあったイタリアの北部においては、多くの文化同様、タロット・アートについても、フランスから流れ込んでくる伝統を踏襲しながらイタリア本土でもその流儀に従う、模倣するような文化の流れがありました。 がしかし、イタリア人はフランス流のゲーム・カードのスタイルに迎合するばかりではありませんでした。タロットの流れは世界各地に枝分かれしながら、また異なる伝統を後世に継承させていくことになったのです。それについてはイタリアのメイカーや彫刻家の功績によるものが大きいと言えるでしょう。   […]

The Visconti Tarot（Brera-Brambilla） イタリアのカードメイカー・オスワルド・メネガッツィ氏によるハンドメイドの復刻版。 色彩やライン等細部に渡って原版に忠実に再現しており、美術館所蔵の作品と見分けがつかないほどの仕上がり。 すべての作品に通し番号が入った世界200点の数量限定品です。 イタリア、ミラノのブレラ美術館に所蔵されている第三のヴィスコンティ版※1と言われるデッキ。 小アルカナの完成度が高く、これがヴィスコンティ版の完成形であり、庶民の間でゲームや占いをするものとして親しまれていたマルセイユ・タロットの原点でしょう。 当初の所有者ジョヴァンニ・ブランビラ/Giovanni Brambilla　の名前にちなみ、通称ブレラ・ブランビラ版。 ブレラ美術館に残っているは総勢48枚の絵札。欠損が多くも、現存しているヴィスコンティ版の中では最も美しい金彩色（※2）のタロットでもあり、世界各地のタロット愛好家から復刻が待ち望まれていた作品です。タロットの世界にとどまらず、貴重な美術品として、歴史上の重要資料として、ぜひともお手元に。 ミラノ第三公爵フィリッポ・マリア・ヴィスコンティのために画家ザヴァッタリによって描かれた可能性が指摘されています。後期ゴシック美術様式の小さな絵画。美術史研究においても貴重な作品。そしてこれが現存する卓上遊戯カードとしての最古のタロットでしょう。外箱にトレードマークの赤いホットワックス・シーリングが捺印されています。 ※１ヴァージョン違いの異なるヴィスコンティ・タロット情報 ※２いわゆるゴールド・コーティングがほどこされた金箔のタロットではありません。こちらを肉眼でご確認頂く際、「黄色」っぽく見えたりもする場合は、間近でよく御覧になってみて下さい。細かい金色の具材がやわらかく繊細な光を放っているかと存じます。色々な角度から御覧になって頂ければと。後期ゴシック美術品の再現ですので、現代タロットにある（ゴールデン・タロットのような）金箔でエッジがピカピカに光るようなお品とは異なる質感にはなります。美術館に保管されている現物を、寸分違わぬ様相に復刻している復刻版でございます。 絵札の多くに上下共にもしくは上下どちからに、ピンホール＝穴が空いていた後も復刻されています。 貴族たちはこの絵札を壁にピンで留め、絵柄その物を楽しみ愛でてもおりました。 商品情報 ・ヴィスコンティ・タロット・ブレラ版/The Visconti Tarot（Brera-Brambilla） ・外箱　縦横奥行：約177 x91 x 40mm ・大アルカナ2枚、人物札6枚、数札39枚 総計47枚 ・コレクション用のタロットです ・通常価格￥21000 ・オリジナル日本語解説書付き ※在庫希少☆全ての札はインターネットタロット美術館にて公開中/Copyright IlMeneghello ※※ただ今オフィス特価￥18700にてご奉仕中 在庫があるときは3営業日内、それ以外ではお取り寄せとなります。新春初売り開催中★     2025初売り★その2 【ワケあり】現存する最古のヴィスコンティ・タロット・ベルガモ版/Visconti-Sforza tarot（Bergamo Pack） Tarocchi dei Visconti Sforza ピェールポント・モルガン美術館（米、ニューヨーク）とベルガモ美術館（伊ロンバルディア地方）に原版が保存されている現存する最古のタロットのひとつ。世界中 の研究家、美術史家にとって重要な研究対象。 ヴィスコンティ版と言えば、タロット収集家にはもうおなじみのアイテムですね。 こちらは、イタリアのカードメイカー・オスワルド・メネガッツィ氏によるハンドメイドの復刻版。15世紀の当時と変わらないほぼ完全な状態で保存されている原版から、本物に近い色調を用いて複製されています。 すべてひとつひとつ、オスワルド氏の工房で手作業で作られており、外箱にはメイカーのトレードマークの赤いホットワックス・シーリングが捺印されています。軽量ながら厚手の絵札は実践にも耐えられる紙質。 商品情報 ・カードメイカー/出版社：Il Meneghello ・大小アルカナ全78枚（通常価格￥19800） ・ボックスのサイズ：縦横奥行　20 x 10.5 […]